Grammaire Égyptienne/CHAPITRE PREMIER - Revision history

Panglossa at 12:20, 13 June 2024

2024-06-13T12:20:18Z

← Older revision		Revision as of 12:20, 13 June 2024
Line 10:		Line 10:
	'''{{SUBPAGENAME}}'''		'''{{SUBPAGENAME}}'''
	\| style="text-align:right;width:33%;"\|		\| style="text-align:right;width:33%;"\|
	⇒ [[../CHAPITRE I/]]		⇒ [[../CHAPITRE II/]]
	\|}		\|}

Panglossa at 11:37, 13 June 2024

2024-06-13T11:37:17Z

← Older revision		Revision as of 11:37, 13 June 2024
Line 24:		Line 24:

	ou		ou

	PRINCIPES GÉNÉRAUX DE L'ÉCRITURE SACRÉE ÉGYPTIENNE		PRINCIPES GÉNÉRAUX DE L'ÉCRITURE SACRÉE ÉGYPTIENNE

Panglossa at 11:36, 13 June 2024

2024-06-13T11:36:49Z

← Older revision		Revision as of 11:36, 13 June 2024
Line 686:		Line 686:

	47. Citaremos também como singularidade certos manuscritos funerários que apresentam uma mistura de caracteres hieroglíficos e sinais hieráticos usados simultaneamente em um mesmo texto.		47. Citaremos também como singularidade certos manuscritos funerários que apresentam uma mistura de caracteres hieroglíficos e sinais hieráticos usados simultaneamente em um mesmo texto.
	~~\| style="padding:1em;text-align:justify;" \|~~

	\|-		\|-

Panglossa at 11:34, 13 June 2024

2024-06-13T11:34:57Z

Show changes

Panglossa at 05:02, 13 June 2024

2024-06-13T05:02:28Z

Show changes

Panglossa at 04:36, 13 June 2024

2024-06-13T04:36:57Z

@@ Line 55: / Line 55: @@
 A. Des images de corps célestes aussi reconnaissables qu'il est possible de les tracer lorsqu'il s'agit de figurer isolément des objets de cet ordre. Tels sont par exemple: <ref>Le soleil, la lune, une étoile, le ciel.</ref>
 |-
 | colspan="2" style="text-align:center;"|

Panglossa at 03:07, 13 June 2024

2024-06-13T03:07:02Z

@@ Line 511: / Line 511: @@
 . Le tableau suivant donnera une idée suffisante de cette importante méthode de réduction :
 . Cette réduction systématique de signes si compliqués à des formes si simples, tout en éloignant un peu le caractère du principe absolu d’imitation, le rapprocha, mais seulement en apparence, de son état primitif. Il est certain, en effet, que les premiers caractères tracés par les inventeurs de l’écriture hiéroglyphique, durent être infiniment moins exacts, dans leurs détails et dans leurs formes générales, que ceux dont nous admirons le galbe si élégant sur les grands monuments de l’Égypte ; et que, s’ils se rapprochaient par leur rudesse de la simplicité des hiéroglyphes abrégés de notre tableau, ils devaient en différer essentiellement par un manque total de correction, de vérité et de proportions dans le tracé des formes naturelles qu’on cherchait à rendre. Les plus anciens caractères chinois, et les tableaux mexicains, donnent d’ailleurs une idée suffisante de ce que peuvent être les premiers essais d’un peuple, dans l’imitation linéaire des objets.
@@ Line 532: / Line 541: @@
 . Une première classe se compose des signes hiératiques qui s’éloignent le moins des contours du caractère hiéroglyphique que chacun de ces signes est destiné à remplacer dans le nouveau système d’écriture : ce sont des charges d’hiéroglyphes, tracées d’une manière large et au moyen du plus petit nombre de traits possible ; en voici des exemples :
 . Les signes hiératiques de la seconde classe, quoique toujours calqués sur les caractères hiéroglyphiques linéaires, dont ils tiennent la place, s’en éloignent cependant beaucoup au premier aperçu ; on devrait même les regarder comme des signes arbitraires, si un examen attentif n’apprenait qu’ils sont réellement formés du contour principal de l’hiéroglyphe, dont le reste des traits caractéristiques est entièrement omis.
 Le tableau suivant rendra notre remarque plus sensible : il renferme d’abord le signe hiéroglyphique linéaire d’où il dérive, et dont nous avons tracé en noir plein le contour principal devenu le type du signe hiératique, la partie supprimée étant seulement pointée. Le nombre des signes hiératiques de cette classe est assez borné.
 . L’imitation n’est plus que partielle dans la troisième classe de signes hiératiques, lesquels ne présentent seulement qu’une seule ou plusieurs des portions du caractère hiéroglyphique linéaire ; exemples :
 . La quatrième classe des signes hiératiques, l’une des plus nombreuses, ne renferme que des formes tellement éloignées de l’hiéroglyphe primitif, qu’on peut en quelque sorte donner à plusieurs d’entre eux, et à bon droit, le nom de signes arbitraires, comme il est facile de s’en convaincre par l’examen des exemples qui suivent :
@@ Line 550: / Line 594: @@
 o En lignes horizontales. Voyez C et D ;
 . Suivant le plus de largeur ou de hauteur dans leur forme, les caractères hiéroglyphiques sont tracés isolément, ou bien deux à deux, ou trois à trois sur la hauteur de la ligne, si on les range en lignes horizontales comme C et D ; ou sur la largeur de la colonne, si on les dispose en colonnes verticales comme A et B.
@@ Line 558: / Line 611: @@
 . En représentant ici chacun des hiéroglyphes formant les exemples cités A, B, C et D, par son numéro d’ordre dans l’inscription dont il fait partie, on saisira avec plus de facilité les règles énoncées ci-dessus § 40, 41 et 42.
 . On rencontre, mais fort rarement, des manuscrits hiéroglyphiques dont les colonnes se succèdent de la gauche à la droite, quoique les caractères soient tracés de manière à ce que les têtes d’animaux regardent la droite. Le cabinet du roi et le Musée royal du Louvre possèdent des papyrus qui offrent cette particularité.
 . Les signes hiératiques sont constamment disposés en lignes horizontales et se succèdent de droite à gauche (voir l’exemple E). Ces caractères se superposent d’après les convenances de forme, de la même manière que les caractères hiéroglyphiques disposés horizontalement (suprà, no 40).
 . Il est infiniment rare de voir des caractères hiératiques disposés en colonnes verticales. Nous ne connaissons qu’un fort petit nombre d’exemples d’une telle pratique.

Panglossa at 02:54, 13 June 2024

2024-06-13T02:54:20Z

Show changes

Panglossa at 23:45, 12 June 2024

2024-06-12T23:45:24Z

← Older revision		Revision as of 23:45, 12 June 2024
Line 207:		Line 207:

	14. Dans le premier système, applicable seulement aux caractères sculptés en grand, on cherchait, par des teintes plates, à rappeler à peu près la couleur naturelle des objets représentés : ainsi, les caractères figurant le ciel étaient peints en bleu (1) ; la terre en rouge (2) ; la lune en jaune (3) ; le soleil en rouge (4) ; l’eau en bleu (5) ou en vert (6).		14. Dans le premier système, applicable seulement aux caractères sculptés en grand, on cherchait, par des teintes plates, à rappeler à peu près la couleur naturelle des objets représentés : ainsi, les caractères figurant le ciel étaient peints en bleu (1) ; la terre en rouge (2) ; la lune en jaune (3) ; le soleil en rouge (4) ; l’eau en bleu (5) ou en vert (6).

			\|-
			\| colspan="2" style="text-align:center;" \|

			[[File:champfig0017.png]]
			\|-
			\| style="padding:1em;text-align:justify;" \|


	15. Les figures d’hommes en pied sont peintes sur les grands monuments d’après des règles assez constantes : les chairs sont en rouge plus ou moins foncé ; les coiffures généralement en bleu, et la tunique blanche, les plis des draperies étant indiqués par des traits rouges.		15. Les figures d’hommes en pied sont peintes sur les grands monuments d’après des règles assez constantes : les chairs sont en rouge plus ou moins foncé ; les coiffures généralement en bleu, et la tunique blanche, les plis des draperies étant indiqués par des traits rouges.

Panglossa at 23:42, 12 June 2024

2024-06-12T23:42:24Z

Show changes